乐感构思为宝宝起名

让名字具有音乐美感，如同金声玉振一般发出清脆悦耳的声音，给人以美的享受和回味。这在汉名现象中是并不乏见的。

    “一切艺术都渴望音乐的条件”，可以说、音乐性是艺术性的一个核心问题，也是起名艺术的关键所在。卢梭把音乐称为“感情交流”，列夫·托尔斯泰把音乐称为一种“对于感情的回忆”，泰戈尔把音乐看做是“表现情绪与情感的语言”，这些文学家对于音乐性的见解是深刻的。从音乐艺术的审美含义来看，姓名构成音乐性的因索不仅仅在于押韵合辙，更为重要的是在于感情的节奏与旋律。这是一种无声的旋律，它是融合着思想与感情的一种艺术境界。而在表达旋律时，起名的高低迂回，便形成了节奏。诗歌的语言，尤
其是格律诗的语言具有音乐性，那几乎是不言而喻的。汉语具有音乐的美感条件，中国古典的诗歌大多是可以和乐歌咏的，优秀的小说语言同样也有着自己的“感情节奏”与“无声的旋律”，有着自己更高意义上的音乐性，读起来抑扬顿挫，跌宕绵延，恍如从横笛中奏出来的一般，令人回肠荡气，心旷神怡。

    音乐理论家对于音乐和语言的关系的研究也是相当重视的，他们认为，在音乐史上，“音乐的语言化”与“语言的音乐化”是交替进行的。

    十八世纪时，在欧洲的歌剧中对于语调变化的模仿曾上升为一种音乐美学的类型，速度和音高都应当照顾到语言概念所包含的实际内容。比如“匆忙”这个词不能用较慢的语速，“向别处爬去”不能用快板的速度来谱曲。对很大的东西不能在高音区唱，相反不能设想从一个男低音嘴里唱“一支野玫瑰”。同样道理，汉字姓氏为“钟”的后面不能设想有“轻声”这样的名字。人们应当像自自然然地讲话，自自然然地高兴，自自然然地悲伤，自自然然地演唱一样，自自然然地起名。

    姓名的音乐美感，主要表现在以下两方面:

    一是语义上的音乐美，即词语描绘具有音乐性。如钟长鸣、杜金声、杨丁玲、刘水生、何秋声、罗振玉、山泉声。罗馨玉、李鸣笛、林风琴、李海鸣、翟综、丁声树、周鸣风、金剑啸、管松涛、杨鹤唤等。

    二是形式上的音乐美，即语音怪骼、朗朗上口，读起来抑扬顿挫，轻松舒畅，如弹琴鼓瑟，令人赏心悦目。如丁文昌，声调为一二一，高、中、高，即响亮又富有变化，并且具有回环的音节美。再如王力生，二四一，中、低、高;王克勤:二四二，中、高、中。石宝源:二三二，中、低。中。刘志丹:二四一，中、低、高。张骏祥:一四二，高、低、中。李惠明:三四二，低、低、中。陈树湘:二四一，中、低、高。张孝祥:一四二，高、低、中。白居易:二一四，中、高、低。还可以举出一些，如吉兆明、王高翔、何雄飞等等。这些姓名在语音上的共同点是:A相邻的两个汉字声调各不相同，即声调在连线上是一条变化曲线，就像乐谱的音符一样不断地回环变化，“起名似文音不平”，避免了平铺直叙，使姓名富有跳跃性、充满动感。8、相邻的两个汉字间音高的档次大都不同，从而造成声音的轻重变化。抑扬顿挫。C.大多数姓名的中间牢取弱势喜。最后一个汉字取较响亮的语音，这样不仅音节美，而且所使用的汉字，从语音到语义都似金声玉振之美，具有强烈的乐感。如:

    宋美龄:四三二，低、低、高，宋，说它谐英文单词b吗(即“歌曲”)当然是牵强之说，但此名的乐感效果确如振铃唱歌一般清脆美好。
    林漱泉:二四二，静美的林子里飞出一股清泉，涤荡着山石，滋润着草木，泉声呼略，引人驻足。
    杨海声:二三一，杨树一片茫茫，大风过处，掀起海涛般的浪潮和滚雷似的声响，煞是壮观。
    金玉鸣:一四二，金声清脆，玉声悠扬，金玉合鸣，荡人胸脾。珠联璧合，可见一斑。
    秦歌洪:二一二，陕北甘肃一带的民歌。声音高亢、洪亮，歌词朴实，吐露真情，毫不做作，感人至深。

    用“乐感法”起名，效果的确非凡。一个具有音乐美的姓名，犹如阴露沉郁后的淋漓暴雨，乌云散去，阳光相随，空气干净了，大地新鲜了，听者的心胸也会从沉重的思绪中释放出来，体味到一种光明的快意。音乐的这种“净化”作用，对于人的身心是很有益
的，我们应当注意，在起名的艺术上加以充分运用。